问君能有几多愁恰似一江春水向东流(问君能有几多愁恰似一江春水向东流是啥意思?)

问君能有几多愁恰似一江春水向东流是啥意思?

出自南唐后主李煜所作《虞美人·春花秋月何时了》，原文为：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。译文：这年的时光什么时候...

问“君”能有几多愁，恰似“一江春水”向东流

问“君”能有几多愁，恰似“一江春水”向东流

《虞美人·春花秋月》是李煜的绝命词，据说写后不久，赵光义从中读出了其“故国之思”就将其毒杀了，悲惨的故事再加上这首词难以言喻的语言魅力折服了一代又一代的读者，流传千年，传唱不朽。

词很简单，大概正如王国维所说“主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也”，性情真率，主观流露，自然动人，这点确凿无疑。

虞美人李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

毫无疑问，末尾两句是词中精华，千古名句，看似简单，但颇为值得赏读。

第一点，词的前六句叙述人称都是“我”，我希望“春花秋月”赶紧“了”，我对于故国“不堪回首月明中”，我“朱颜改”，而末尾两句却偏偏用了“君”——你，第二人称。

人称的变换，猝不及防，却又大含深意。

此处的“君”字面上当然是“你”的意思，李煜却是问的自己，实际上是在问“我”，而读者在朗读时却会有一种代入感，觉得就是自己，从而与作者形成一种对话感，正是这种“猝不及防”地人称变换，一下子引起了读者注意和共情，从而强化了情感，也使作品获得了更高的生命力。

实际上，此处还用了设问的修辞，自问自答，也是意在强调“愁”之多，两者相证，更是明显。

另者，文似看山不喜平，此处人称的变化，也使作者情感富于变化，有了起伏，有一唱三叹、卒章显志之效。若是改成“问我能有几多愁”，那就平淡多了，格*视野也小多了，也无法更好地引起读者的共鸣。

第二点值得注意的是，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”很明显使用了比喻的修辞，既然是比喻，那就要有相似点，那“愁”与“一江春水”的相似点何在呢？

很多人都会想到“多”，我的愁绪就如同“一江春水”一样多，无边无际。

其实如果往深处想，“水”在古诗词中往往又喻指着时间的流逝，这可以追到到《论语》：

子在川上曰：“逝者如斯夫！不舍昼夜。”

时间的流逝就如同水的流逝，无穷无尽，绵延不绝，看似无痕，实则悄然而逝。自孔子之后，大家就习惯了这种文化联想，从而形成了集体无意识，杜甫《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，时空对举，悲凉萧瑟。李煜《相见欢》“自是人生长恨水长东”，哪里是在恨水呢？分明是在恨时间的流逝。就连周杰伦的《东风破》中都写道“水向东流，时间怎么偷”，前一句很明显是起兴，以“水向东流”来引出时间的流逝。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。我的愁绪就如同时间的流逝，绵延不绝，经久不息，又何尝不能这样理解呢？

如此一来，那这两句就是在说，空间上，我的愁绪就如同一江春水无边无际，浩瀚**，时间上，我的愁绪就如同时间的绵延，经久不息，愈来愈浓。

这是正解！

问君能有几多愁恰似一江春水向东流，请帮忙解释下。。。

后唐李煜《虞美人》　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　　雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。　　意思是说：你能有多少仇恨呢？（我的仇恨）就象一江春水，向东流也流不尽　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。　　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。　　诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：　　“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。　　结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。　　可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，全部诗句？

原文： 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！

昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 作者简介：李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。 赏析：此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，全部诗句？

原文：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。作者简介：李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。赏析：此词大约作于李煜归宋后的第三年。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流赏析？

赏析“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的**恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。

扩展资料：

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的痛苦。全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直接抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。　　太平兴国三年（978年）七夕，后主四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机*将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流下一句是什么

春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。

问君能有几多愁恰似一江春水向东流是什么意思

词人问对方有多少愁苦，自己的愁苦就像一江春水向东流，无穷无尽。词人的故国金陵就在长江边，所以用春水来比喻自己的思念之情。问君：问你。能有：有多少。几多：多少。恰似：就像。一江：一条江。春水：春天的水。向东...

一问君能有几多愁恰似一江春水向东流是什么意思?

出处:《虞美人·春花秋月何时了》--李煜。全文:春花秋月何时，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。全文释义:这年的时光什么时候才能了结，...

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”什么意思啊？

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”愁，秋之心，哪想到萌发于春天----那如诗如画、万物复苏、欣欣向荣的春季。像落花般娇脆，一般憔悴，随着无情的流水飘远了。是忘却？是怀念？在无无穷无尽的远方，愁消淡了；而眼前，愁却像酒，情且浓。